MADAME

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La maison de Colibri

 

Il y a peu de désirs plus importants dans la vie d’un adolescent que d’être vu. Pour Eun-hee (Park), c’est tout, une force qui domine toute sa vie alors qu’elle trébuche à 14 ans. Et pourquoi ne serait-elle pas? Elle n’est pas assez maladroite ou bizarre pour être un étranger, mais pas assez cool pour être regardé à l’école. Elle a des amis, mais elle n’est pas populaire. Ses parents comptent sur elle, mais ils ne la remarquent pas vraiment, pas quand ils ont son frère étudiant parfait et sa sœur fauteur de troubles à surveiller. Elle est le genre d’enfant qui remplirait la foule dans d’autres films, mais dans le drame House of Hummingbird de Bora Kim, l’anonymat angoissé de l’adolescence nécessite un protagoniste moins que proactif comme Eun-hee.

C’est pourquoi elle dérive vers tous ceux qui la reconnaîtront, que ce soit les garçons ou les filles de sa classe, ou le nouveau professeur, Yong-ji (Kim), à son école de cram. C’est pourquoi même une croissance étrange sur le dos de son oreille est presque un ami bienvenu – au moins ses parents doivent la regarder, penser à elle, se soucier de ce qui se passe au-delà si elle fait son prochain quart de travail dans leur petit magasin de gâteaux de riz.

Premier long métrage réalisateur Kim tire chaque moment son plus calme et intime, au lieu de laisser l’ambiguïté des moments personnels jouer. Plus important encore, elle garde la performance de newcomer Park en tant qu’Eun-hee constamment au point à un moment où elle se connaît à peine et ne comprend certainement pas les autres. Cette maladresse, Kim suggère et Park projette parfaitement, n « est pas de l » égoïsme, mais une partie de l  » acte de grandir. Ce n’est pas être remarqué, mais être capable de remarquer les autres. Tout cela est lié au bruit de fond de deux événements majeurs de cette pièce d’époque – la mort du dicateur nord-coréen Kim Il – sung et l’effondrement tragique du pont Seongsu-incidents que Kim elle-même a qualifiés de fin d’enfance pour la Corée du Sud moderne.

Le fait qu’il y ait moins une intrigue qu’une série d’événements est ce qui distingue House of Hummingbird en tant qu’étude de caractère. Ce qui est important, c’est qu’Eun-hee ne soit pas tout ce qu’elle deviendra, mais qu’elle termine le film plus capable de faire face à la nature arbitraire de la vie. S’il y a un film américain récent auquel il peut être comparé, c’est le apparemment sans rapport Le Roi de Staten Island. Les deux personnages sont obligés de mûrir sur une chronologie qui n’est pas de leur choix, et dans l’ombre du désastre. Pourtant, dans aucun des cas sont de telles tragédies sont un positif: au lieu de cela, qu’ils provoquent des ondulations qui changent qui nous sommes. Comme Blink 182 si astucieusement observé, je suppose que cela grandit.

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