Lovers Rock

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Le dénominateur commun entre Mangrove et Lovers Rock est un désir de communauté, que ce soit sous la forme d’un restaurant de quartier confortable ou d’une fête bruyante à la maison. La deuxième Petite Hache hors concours est une étude intime, en grande partie en temps réel d’un rager reggae de salon inondé de sensations anxieuses et exubérantes, trempé de sueur et de phéromones (à un moment donné, le papier peint semble transpirer). Il s’agit d’un film véritablement immersif, cartographiant son emplacement avec une caméra mobile flottante qui ressemble à un mélange de documentaire et de rêverie. Plus que n’importe quel effet CGI, les tracking shots soigneusement chorégraphiés de McQueen vous font vous demander exactement comment il les a créés. Émergeant dans la rue entre les listes de DJ set—et essayant de décider de poursuivre son ami agité ou de rester derrière pour danser avec un bel étranger—Martha (Amarah-Jae St.Aubyn), née en Jamaïque, se fait interpeller par un groupe de hooligans blancs et se précipite à l’intérieur: vulnérabilité isolée contre sécurité en chiffres.

Les protagonistes soudanais de His House de Remi Weekes cherchent également du réconfort dans leurs fouilles londoniennes, mais ne trouvent que des horreurs: des gens sous les escaliers et des monstres dans le mur. Comme dans toutes les meilleures histoires de fantômes, ce n’est pas l’endroit qui est hanté mais les personnages, et à son meilleur, le premier long métrage de Weekes évoque les frayeurs et la spécificité sous-culturelle de Candyman. La torsion, quand elle vient, semble à la fois inévitable et dévastatrice, tandis que la coda accède à une ambivalence durement gagnée sur ce que signifie faire d’une maison une maison.

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